Письмо под заголовком «Скажем нет Suno» было опубликовано 23 февраля на блоге Music Technology Policy. В нём компанию называют «наглым смывом и захватом» и утверждают, что платформа полагается на неавторизованные механизмы ИИ, обученные на работах живых авторов.
Среди подписантов названы исполнительный директор Music Artist Coalition Рон Губиц, президент Европейского альянса композиторов и авторов песен Хелиенн Линдвалл и представитель Artist Rights Institute Крис Касл. Также в тексте упомянуты артисты Дэвид С. Лоуэри и Тифт Мерритт, а также Блейк Морган и Эбби Норт.
Авторы письма отмечают, что Suno сталкивается с судебными исками о нарушении авторских прав со стороны крупных рекорд-компаний и организаций по управлению правами. В середине 2024 года Ассоциация звукозаписывающей индустрии США (RIAA) подала иск против Suno и конкурента Udio от имени трёх крупнейших лейблов, заявив о «массовом нарушении» авторских прав.
Udio достигла лицензионных соглашений с Universal Music Group и Warner Music Group для новой платформы ИИ-музыки, запуск которой планируется на текущий год. Warner Music Group отдельно урегулировала спор с Suno в ноябре, но споры Suno с Universal Music Group, Sony Music Entertainment и европейскими организациями по правам, включая Koda и GEMA, продолжаются.
В открытом письме утверждается, что неавторизованные генеративные ИИ-платформы принципиально отличаются от предыдущих технических изменений в музыкальной индустрии. Авторы предупреждают, что «захват всего мирового музыкального наследия» заливает платформы низкокачественным ИИ-контентом и размывает пул роялти законных артистов, чьи работы использованы для обучения.
Интервенция последовала на фоне резкого роста загрузок музыки, созданной ИИ. По данным, опубликованным Deezer, ежедневно на платформу загружается около 60 000 треков, сгенерированных ИИ, что составляет примерно 39% от ежедневных поступлений.
Deezer также сообщил, что в 2025 году до 85% прослушиваний полностью сгенерированных ИИ-треков считались мошенническими, тогда как в общей библиотеке платформи показатель мошенничества составлял около 8%. Мошеннические прослушивания исключаются из расчётов роялти.
По данным Deezer, ИИ-треки занимают до 3% общих потоков на платформе, и компания полагает, что основной мотивацией загрузки таких материалов является создание фальшивых прослушиваний.
Письмо затрагивает и дискуссию о так называемых «закрытых экосистемах» (walled gardens) в сервисах ИИ-музыки. Авторы критикуют высказывания главного музыкального директора Suno Пола Синклэра, который в посте в LinkedIn выступал за «Open Studios, not walled gardens», утверждая, что закрытые системы ограничивают взаимодействие аудитории с музыкой.
Universal Music Group ввела концепцию «закрытой экосистемы» в соглашении с Udio: сгенерированные ИИ-треки нельзя скачивать или распространять за пределами платформы. Udio отключила функцию скачивания и предоставила пользователям ограниченное время для сохранения ранее загруженных файлов. Warner применил аналогичные меры в собственном урегулировании с Udio.
При последующем отдельном соглашении с Warner Suno сохранила возможности создания и скачивания песен. В ежегодной записке сотрудникам председатель и генеральный директор UMG Люсиан Грейндж предупредил о риске подтверждения бизнес-моделей, которые не уважают труд артистов и способствуют экспоненциальному росту «низкокачественного» ИИ-контента на стриминговых платформах.
Майкл Нэш, исполнительный вице-президент и главный цифровой директор UMG, пояснил, что идея «закрытой экосистемы» заключается в создании через ИИ части сервиса для глубокого взаимодействия с артистами и контентом, но без создания производных материалов, которые затем можно было бы экспортировать и публиковать на других платформах, конкурируя с самими артистами.
В индустриальном контексте отмечается, что Suno за последние месяцы привлекла нескольких опытных менеджеров: бывший генеральный директор Merlin Джереми Сирота стал коммерческим директором, а экс‑сотрудник Spotify Сэм Бергер — старшим директором по взаимодействию с артистами.
В ноябре компания закрыла раунд финансирования серии C на 250 миллионов долларов при объявленной оценке в 2,45 миллиарда долларов. По сообщениям, Suno генерирует примерно 200 миллионов долларов годовой выручки, в основном за счёт подписок.
Публикация открытого письма усиливает и без того напряжённую дискуссию о роли генеративного ИИ в создании, лицензировании и распространении музыки, пока продолжаются юридические и коммерческие переговоры между технологическими компаниями и праводержателями.
В тексте открытого письма приводится образное сравнение с ограблением Лувра: авторы сравнивают массовое переработывание и перепродажу художественных объектов с тем, как, по их мнению, ИИ‑сервисы «перекраивают, ремиксуют и перепродают» музыкальные произведения без разрешения.
Авторы утверждают, что публично доступные данные указывают на то, что Suno используется для генерации до 7 миллионов треков в день, что, по их мнению, свидетельствует о доминирующей доле на рынке ИИ-треков. Они ссылаются на оценки, согласно которым большая доля прослушиваний таких треков признаётся мошеннической, и выражают опасения, что платформа может служить масштабным источником для схем софтовых фальсификаций стримов.
В посте в LinkedIn от 2 февраля главный музыкальный директор Suno заявлял, что платформа направлена на «раскрытие творческих возможностей» и позволяет «миллиардам фанатов создавать и играть с музыкой». Авторы письма считают, что утверждение о вреде «закрытых систем» не учитывает потребность в защите прав создателей.
Авторы продолжают, утверждая, что искусственный интеллект принципиально отличается от прошлых технологических изменений в музыке, таких как фонограф, кассеты, компакт‑диски, MP3 и стриминг. По их мнению, безответственный ИИ присваивает и эксплуатирует творчество, подрывая коммерческую систему вознаграждения артистов.
В письме напоминают о кризисе Napster и указывают, что именно «закрытые системы» и платформы потокового вещания помогли восстановить механизмы компенсации правовладельцев, даже если экономические результаты для многих создателей остаются недостаточными.
Авторы предупреждают, что модель, при которой платформы используют контент артистов для создания массовых производных без адекватной оплаты, эксплуатирует создателей и ставит под угрозу экономику индустрии. Они также отмечают, что многие юрисдикции, включая позиции Комиссии по авторскому праву США, считают, что сгенерированные ИИ‑материалы в большинстве случаев не подлежат защите авторским правом, что влияет на распределение экономической выгоды.
При этом подчёркивается, что многие в сообществе музыкантов поддерживают ответственный ИИ как инструмент творчества и взаимодействия с фанатами. Авторы настаивают, что это не то же самое, что массовая дистрибуция сгенерированного контента, размывающая роялти и поощряющая мошенничество.
По мнению подписантов, ответственный ИИ должен развиваться в рамках правил, которые уважают и вознаграждают авторов, дополняют человеческое творчество, не заменяя его, и предотвращают массовое распространение низкокачественных производных и схем, подрывающих экосистему вознаграждения артистов.
Авторы призывают к совместным усилиям по выработке более эффективных юридических и технологических мер защиты интеллектуальной собственности и творчества в условиях быстрого развития ИИ‑технологий.
Подписи: Рон Губиц, исполнительный директор Music Artist Coalition; Хелиенн Линдвалл, автор песен и президент European Composer and Songwriter Alliance; Дэвид С. Лоуэри, артист и редактор The Trichordist; Тифт Мерритт, артист и член совета Artist Rights Alliance; Блейк Морган, артист, продюсер и президент ECR Music Group; Эбби Норт, президент North Music Group; Крис Касл, Artist Rights Institute.
Комментариев