Праздничный сезон закончился, и наступило время тихого подведения итогов между 2025 и 2026 годами — период размышлений, планов на следующий год и привычных новогодних обещаний.
Мы намеренно уделяли 2025 году меньше внимания искусственному интеллекту и больше человеческой креативности. На практике это выразилось в том, что публикаций с явной фокусировкой на «AI» было минимум.
В течение года мы целенаправленно исследовали ремесленные и традиционные практики творчества. Публиковались материалы о творчестве Хаяо Миядзаки, переосмыслении классических сериалов и играх, а также заметки о литературных открытиях и эстетике произведений, которые нас вдохновили.
Лично я провёл год в более «аналоговом» ключе: съёмка на плёнку, карандашные наброски и заметки от руки на старой перьевой ручке. Много времени ушло на чтение печатных изданий и классической научной фантастики.
В январе я, наконец, прочёл «Нейроманта» Уильяма Гибсона, чему способствовало объявление о телеадаптации романа. Книга произвела сильное впечатление, хотя язык и терминология временами требовали усилий при чтении.
Эссе о «Нейроманте» оказалось самым резонансным в истории нашего издания; субботняя активность на профильных площадках и поисковый трафик заметно увеличили его охват.
После этого я перечитал «Автостопом по галактике» и впервые прочёл «Фонд» Айзека Азимова. Первый показался по-прежнему остроумным, тогда как стиль Асимова местами показался тяжеловесным, хотя его идеи о культах технологии в 2025 году звучат тревожно созвучно современности.
«Пикник на обочине» Аркадия и Бориса Стругацких удивил своей прямотой и оригинальностью; я прочёл его дважды подряд. Год завершился чтением «Клара и Солнце» Казуо Исигуро, книги, которая, на наш взгляд, оказалась особенно уместной для этого времени.
«Клара и Солнце» отражает многие современные тревоги: структурная безработица, одиночество, рост парасоциальных отношений и нарастающее неравенство. В контексте развития ИИ роман воспринимается скорее как усиление существующих проблем, чем как чистая фантастика.
Следя за новостями и одновременно читая научную фантастику, стало невозможно игнорировать ИИ: его влияние на экономику, общество и творческую сферу заметно усилилось. Молчание о технологическом сдвиге теперь само по себе является позицией.
В 2025 году повсеместное распространение ИИ стало очевидным: массовое использование чат‑ботов и ассистентов ускорилось, а индустрия потребляет огромные ресурсы. Крупные технологические компании сосредоточили значительную долю капитализации рынка; по итогам года семь крупнейших игроков занимают существенную долю индекса S&P 500 и суммарную рыночную стоимость, которую в материале оценили выше ВВП Китая 2025 года.
При этом ИИ воспринимают и как угрозу творческим профессиям. В игровой индустрии появилось заметное сопротивление использованию генеративных инструментов, и недовольство пользователей выливается в критику даже тех разработчиков, которые лишь экспериментируют с технологиями.
Резкая общественная реакция коснулась и рекламных кампаний с генеративными элементами, а крупные рекламные агентства в 2025 году испытали серьёзное давление на капитализацию и позиции на рынке. Одновременно ИИ позиционируют как возможное средство для спасения рекламной отрасли от доминирования нескольких крупных платформ.
Технологии перестают восприниматься исключительно как обещание лучшего будущего и всё чаще — как фактор, способный ухудшать условия труда и качество контента. Даже произведения, которые «выглядят» как созданные с помощью ИИ, вызывают подозрения и негативную реакцию аудитории.
Наблюдается и явная деградация цифрового пространства: появление машинно‑сгенерированного мусора на платформах, ухудшение качества рекомендаций и общий эффект «размывания» контента. Эти процессы реальны и оставляют заметный наследующий урон.
В технологическом развитии 2025 года виден качественный скачок в возможностях генеративных систем. Мы сами начали осторожно экспериментировать с некоторыми продвинутыми моделями для создания элементов, которые затем интегрируем с реальной фотографией и собственным дизайном, при этом сохраняя серьёзные этические сомнения относительно обучающих данных.
Пока что использование таких инструментов остаётся ограниченным: они помогают подготовить материалы, но ключевой творческий замысел и окончательная обработка — за человеком. На сегодняшний день мы не использовали генеративный ИИ в опубликованных иллюстрациях нашего проекта, хотя не исключаем дальнейших экспериментов.
Как сочетать традиционные художественные практики и эффективность современных моделей — открытый вопрос, который многим придётся решать в ближайшие месяцы и годы. Я не сторонник «теста на творческую чистоту», сводящего авторство к процентному соотношению машинного и человеческого вклада.
Вместо выбора между аналоговым и автоматизированным стоит искать пути сосуществования и того, что можно назвать «научным усилением» реальности, как это показал Исигуро. Необходимо честно признавать перемены, поддерживать пострадавших и сосредоточиться на намерении автора, а не только на механике создания.
Надеюсь, что в 2026 году дискуссия о творческом процессе станет честнее и конструктивнее: эксперименты должны быть возможны без автоматической осуждающей реакции, но при этом требуется прозрачность и открытое декларирование использования инструментов. Мы продолжаем придерживаться собственной этической позиции и готовы сообщать аудитории о том, если и как используем ИИ.
Благодарим всех читателей — новых и постоянных — за поддержку нашего проекта. Прощай, 2025‑й; желаем всем плодотворного года для человеческого творчества.
Комментариев